Miért számít az utcai fotózás 2017-ben?

66

„Az utcai fényképezés halott”, hirdesse a fórum szálait és gondolatait messze és szélesen. Az internet és a telefonkamerák enyhítették a minőséget. A modern világ egységessége azt jelenti, hogy semmi sem érdekes. Az adatvédelmi és biztonsági kérdések erkölcstelenné és veszélyesvé teszik. Sok szempontból úgy tűnik, hogy a fotós fegyelem, amelyet szeretek, támadás alatt áll.

E támadások nagy része valódi megfontolásból született, bár azt állítanám, hogy még inkább nosztalgia vezet. „A dolgok nem olyan jók, mint régen” elég gyakori refrén, és az érzelmek többségében bűntudatban vannak abban, hogy egy vagy másik ponton kikötünk.

Hogyan viszonyul az utcai fényképezéshez? Nos, a 20. század volt a mindenkori fotózás aranykora, mivel különálló stílusok alakultak ki, de a dokumentum- és az utcai műfajok számára különösen fontos idő volt. A művészeti forma hősei - Josef Koudelkától Garry Winograndig - megtanították nekünk, hogy a fotózásnak nem kell a sebességváltót megterhelő és terhes ügynek lennie; lehet finom, csendes és megfigyelő jellegű. Ezeknek a neveknek egy kis részében Oskar Barnack által a Leica találmánya és a 35 mm-es film megjelenése elősegítette ezeket a neveket az emberi történelem talán legváltozatosabb és történelmileg legfontosabb századának felvételére.

Mindezt filmen rögzítették, olyan alanyokkal, akiket (általában) nem szoktak fényképezni, és nem látták fenyegetésnek vagy a magánélet megsértésének. Ez a kombináció gyönyörű, átgondolt képeket eredményezett, amelyek megragadják az élet puszta sokféleségét és a változás sebességét a világon. Sőt, a képeket hihetetlenül gondosan terjesztették - csak a legjobbak tették a nyilvánosság elé a folyóiratokban, kiállításokban és fotókönyvekben.

Gyorsan előre a mai napra, és a dolgok nagyon különbözőek. A digitális fényképezés a kamerákat mindenütt jelenlévővé tette, és az Internet mindenki számára platformot adott. Az eredmény egy félelmetes, azonos képek abszolút mocsárja - végtelen közepes távolságú felvételek az emberek sétálásáról, a buszok végtelen portrékai és a végtelen átláthatóság az üzletben.

Ez azt jelenti, hogy az utcai fényképezés halott? Bizonyos értelemben igen: az utcai fényképezés a 20. században halott. Ezek a körülmények soha nem térnek vissza. De ez nem azt jelenti, hogy a világ, amelyben most élünk, nem érdemes dokumentálni. Ezt egyszerűen más módon kell dokumentálni.

A 60-as és 70-es években a játék tevékenység megkereséséről szólt: olyan hotspotok kereséséről, ahol a változás történt, majd a változás dokumentálása. A dolgok megfordultak. Az információval telített és monotonitás által levert világban kiemelkednek a nyugalom, az individualitás és az érzelem pillanatai. Most ezek a pillanatok az utcai fotós célpontja.

Tehát viszonylag röviddel azután, hogy a háború utáni kapitalizmus megrontotta a modern világot, ismét a változások és a változások idején élünk. Ezúttal azonban a mi kötelességünk nem az új és izgalmas felvétele, hanem az elveszített események felvétele: a nyugalom pillanatainak növekvő zümmögése. Ha ez túl szentimentálisnak hangzik, az azért van, mert az. De ez nem teszi azt valótlannak.

A korszakban találjuk magunkat azelőtt, hogy az autonóm autók megszokottá váltak, amikor a kereskedelmi célú űrutazás komoly ötlet a láthatáron, és ahol a robotok az égbolton állnak, hogy átvegyék az emberi munkahelyek számát. A kötelességünk nem önmagunknak, hanem azoknak szól, akik 50 és 100 év múlva élnek a világban - ebben az értelemben a társadalmi dokumentumfilm ugyanolyan fontos, mint valaha.

Az utcai fényképezés természetesen csak egy eszköz, amelyen keresztül valóságot dokumentálhatunk, de azért fontos, mert demokratikus. A jó íráshoz bizonyos szintű oktatás szükséges, míg a filmkészítés költséges törekvés. A fotózás, bár mitologizálhatjuk a kompozíció művészetét, bárki számára elérhető és elérhető. A készségeket többnyire öntanulják, tapasztalatok alapján szerezzék meg és a közösségi visszacsatolás irányítják. Lényegében ez a mindenki hangja, kiegyenlíti a versenyfeltételeket a földrajzi és pénzügyi hiányosságok között.

Igen, az „utcai fényképezés” elnevezés nagy része most félelmetes ostobaság, de hosszú távon nem az, amit most látunk. Még mindig létezik kiváló utcai fényképezés, és a termés krémje lesz az idő próbája, és az elkövetkező években felismerhető; rejtély azonban, ki felel meg ennek a szabványnak.

A népszerűség most az a szentimentális szar hülye idézetekkel történő napi feladása révén törékeny közösségi médiaszerkezet. Ha több tízezer Instagram-követővel rendelkezik, akkor nem garantálja, hogy valakit néhány napnál hosszabb ideig hiányoznak, ha eltűnnek a platformról. Másrészről, azok, akik fáradhatatlanul csak a kreativitás érdekében dolgoznak, azok, akik saját látásukat követik a követői számok gondozása nélkül, azok, akik olyan művészetet állítanak elő, amely az évek során visszhangzik.

Most már magától értetődőnek tekintjük, hogy elkészíthetjük a múlt század legnagyobb képeit, és összehasonlíthatjuk azokat az átlagos társadalmi takarmány szűrt törmelékével, ám ezek a képek csak kis maroknyinak számítanak majdnem 75 év alatt. Mindig volt rossz utcai fényképezés - volt akkor és most is -, most már csak több.

Ez megnehezíti a megfelelő végrehajtást, még akkor is, ha könnyebb hozzáférni az alapvető eszközökhöz, de ez nem jelenti azt, hogy az utcai fényképezés halott. Ez releváns, fontos és nagyon él - csak nehezebben kell keresnie, hogy találjon valamit, amit érdemes megnézni.